【優人物】無悔京戲人生 「美猴王」朱陸豪：要一輩子活在舞臺上
鏡子裡映着還未上妝的素臉，從眉毛起，一筆一筆畫出輪廓，拍上粉底腮紅，猴兒的魂這才入了身。再套上戲服，朱陸豪已然不是朱陸豪，而是那個風靡萬千戲迷的「美猴王」。
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年輕一輩認識「朱陸豪」，多來自電視、電影，他總在主角身後，扮演恰如其分的配角，如前些日子熱映的劇集《茶金》裡，那讓郭子乾掛心難捨的老茶師，戲份不多卻深刻。但其實，在投入近一甲子的京劇舞臺上，朱陸豪早早是個呼風喚雨的大角了。即便拿過金鐘獎，影視成績也斐然，他心中最掛念也最眷戀的，還是京劇。
早年臺上的他，演的多是剛烈的林沖、武松、趙雲等武生。直到22年前，遇見「美猴王」一角，朱陸豪憑着紮實的田調和雕琢，終創造出難以取代的標誌性作品。
時隔17年，在趨勢教育基金會執行長陳怡蓁邀請下，朱陸豪決定帶着徒弟們，再次步上睽違多年的京劇舞臺，重新讓「美猴王」活過來，也爲自己的京戲人生，做出階段性的傳承和回望。
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上臺前，朱陸豪會透過上妝，讓自己一步步融入表演氣氛。記者沈昱嘉／攝影
朱陸豪感謝遇見戲曲，讓自己得以體驗更豐富的人生。記者沈昱嘉／攝影
曾在戲曲之路上感到迷惘甚至轉行，但繞了一圈，朱陸豪最愛的仍是表演。記者沈昱嘉／攝影
重回舞臺的猴王
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「我總是覺得，我生來就應該是演戲的。」九歲入劇校，年近古稀仍活躍於舞臺，朱陸豪說這話時，臉上漾着笑意，卻藏不住對錶演的潛心執着。
自嘲體力大不如前的他，其實步履仍輕盈、體態也維持地標準。採訪前幾日，才見他在國家圖書館舞臺上，一會翻上桌子偷桃盜丹，一會躍至臺邊靈活耍弄金箍棒，上月底還前進高雄衛武營，展演出更爲盛大的規模。年紀之於表演，似乎不成障礙。他聞言卻笑說：「其實我在臺北首演之前，膝蓋的韌帶舊傷才復發，只能忍着痛。演猴兒要唱唸做打，還要翻滾，我這年紀其實吃不太消啦！」
投入京劇這些年，他笑稱自己的傷病史長得不見盡頭。自2004年因體力因素退下京劇舞臺後，朱陸豪封箱「美猴王」一角多年，直至2019年陳怡蓁一句：「要不要來做個傳承演出？」他思來想去，不捨這角色失傳，才決定帶着戲曲學院的徒弟們，上臺重現「美猴王」風采，也讓後輩接下這伴着自己走過22年的衣鉢。
重回熟悉的京劇舞臺，他期待也忐忑，重啓體能、吊嗓等訓練外，還展開嚴格的168斷食，「總不好登臺時挺着個肚子，那就不是猴王，是狒狒了。」
時隔17年，朱陸豪（中）帶着徒弟登臺，成功傳承「美猴王」衣鉢。圖／趨勢教育基金會提供
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朱陸豪（中）2018年開始回到京劇教學第一線，期待能爲傳統戲曲培育出更多新血。圖／趨勢教育基金會提供
朱陸豪（中）2018年開始回到京劇教學第一線，期待能爲傳統戲曲培育出更多新血。圖／趨勢教育基金會提供
跑動物園做功課
事實上，1982年初演《美猴王》時，朱陸豪確實曾被衆多前輩和觀衆撻伐：「根本演成狒狒。」非體型問題，而是對猴子一角的理解，流於表面。「我個性好強嘛，被這樣批評後，就決定好好來研究猴子。」彼時網路不發達，沒有YouTube等串流平臺可使用，他只好土法煉鋼，買票進當時的圓山動物園，抱着一罐礦泉水，就這樣在籠外觀察猴子一整天。
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「看那些猴王如何管理這些大猴、小猴，吃飯喝水時的表情又是什麼。看了一陣子，才發現原來我必須先去模仿猴子的表演，再從猴子的角度模仿人類。要演成『猴學人』，而不是『人學猴』。」邊說他邊示範起眨眼時，鼻子該怎麼樣動；當食物塞滿嘴時，腮幫子又該怎麼配合，眼鼻口一聯合起來，靈動的猴子神情登時現於眼前。
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但觀察只是第一步，朱陸豪隨後又跑到中國，找上山東京劇院裡的資深「猴王」白雲明。同爲武生出身，他回憶當時白雲明給自己最重要的提點便是：「演武生要用力、要放大，但演猴兒你得放鬆，把自己縮小。」這讓朱陸豪醍醐灌頂，從身段到心態都開始轉換。
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隨着國內外巡演，他再依據觀衆反應，融入獲得好評的即興表演，捨去過多的武場配樂，加入大量國樂及逗趣的卡通化演出和互動，樹立起難以被超越的「美猴王」。
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朱陸豪回憶初演「美猴王」時曾被唾棄演得不到位，因此奮發研究，最終演成代表作之一。圖／朱陸豪提供
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朱陸豪回憶某回到柴山，連山裡的猴子看到自己都眼神閃躲，笑稱自己應已將猴王的精髓內化。記者沈昱嘉／攝影
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九歲入行，十歲登臺，朱陸豪投入京劇已近一甲子時間。記者沈昱嘉／攝影
劇校裡磨出堅毅
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面對表演，朱陸豪的耐心好似永遠磨不盡，但他說這非天性，「而是劇校留給我的。」朱陸豪其實出身戲曲家庭，媽媽年幼時因被賣至唱客家大戲的養母家中，開始學唱戲，後爲了生計轉唱歌仔戲。在那年代，懷孕了也得上臺，「所以我還在孃胎裡就開始聽戲了。」
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他回憶早年歌仔戲多爲內臺戲，「如果在國賓戲院唱，那十幾天所有演員就都住在後臺，我就是在後臺被生下來的。」每頂白色蚊帳下，用戲箱子隔開，就是一個家庭。「大人演完戲累了，到後臺休息，舞臺上就變成我們小孩子的遊樂場，拿個刀槍馬鞭就開始玩了。」有記憶以來，朱陸豪就是這樣在戲班裡度過每一天。
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但進劇校，卻是不得不。念小學時，朱陸豪和姊姊被送到外公外婆家住，外婆好賭，時常找人來家中打四色牌，「說是家，其實也只是跟人家租了後門的一個走廊，擺張牀四個人擠着睡，廚房、廁所都要向人家借，還常常有人從後門走出來。」空間如此侷促，外婆還是找人來打牌，「他們都邊打邊抽菸，我跟我姊就靠着牆邊睡，有時候生氣，就拿腳踹他們！」
朱陸豪坦言進劇校前，家裡窮得連荷包蛋都沒讓他吃過。朱爸爸是撤退來臺的退伍軍人，平日陪着唱戲的妻子四處跑，買菜做飯洗衣服，空閒時就去市場擺攤，從制服賣到捕蟑螂板，仍無法負荷岳父岳母賭博造成的入不敷出，「所以我爸當時一聽到陸軍開了國劇訓練班，全公費招生，立刻就把我跟姊姊送去臺北報考了。」
回憶劇校生活，朱陸豪笑稱是「血淚斑斑」，但也感謝那段經歷讓他成爲現在的自己。圖／朱陸豪提供
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朱陸豪在京劇舞臺上年少成名，早年演出許多武生角色。圖／朱陸豪提供
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朱陸豪(右)的家族故事充滿戲劇性，他幾年前也將之改編成舞臺劇《七十三變》，用以緬懷不在人世的父母和姊姊。圖／朱陸豪提供
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血淚交織的童年
那個國劇訓練班，正是後來的「陸光劇校」。九歲的朱陸豪考上了，落榜的姊姊則被送到陸光豫劇隊當學徒，後也成了知名女角。只是，愛看武俠電影的小朱陸豪，彼時對京劇毫無頭緒，僅僅幻想自己未來能像個大俠飛檐走壁。「結果進去第一天，我就嚇到了。」
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入校的第一個早晨，老師們就要朱陸豪一幫孩子們在牆邊倒立，他使勁兒甩着雙腿也甩不上去，好不容易上去了，撐個兩三秒就不行，一摔下，後方藤條就抽過來，「每個孩子都做到滿臉汗水、淚水，哭着要回家。」下午，再一個個抓到長條桌上壓腿鬆筋，「前面第一個同學痛到在哭，他哭我也哭，大家都嚇壞了。」
練得不好，打；練得好，也打。表演時旋子沒做好，一下臺，老師抓着藤條、木板就一頓揍，脫下衣來，背部都滲血。好不容易捱到過年回家一趟，洗澡時，媽媽撫着朱陸豪背上的瘀青問：「疼嗎？」背對母親，朱陸豪仍是倔強地回：「不疼。」回憶當時，母子無語，卻滿腔是酸勁。
在當年，因劇校吃住、學費全是公家出，若放棄不練得賠給國家十五萬，「我們家離一萬塊都拿不出來，所以我一直很認命，不想讓他們擔心。」
他回憶進劇校十年，父母親只來看過自己一次。「我永遠記得那一天，我媽媽那時候好漂亮，穿一個淺綠色的旗袍 ，手上拎着個透明塑膠袋，裡面放兩顆五爪蘋果。」五、六〇年代，進口的五爪蘋果非常貴，朱陸豪耳邊聽着父親要老師「儘管打，我家孩子打死不償命。」剛聽這話時，眼淚還在打轉，但看到蘋果，又開心地縮回去了。
那兩顆蘋果，朱陸豪沒吃，想家時，就捧起來聞，最後放成了蘋果乾。
朱陸豪自小耐吃苦，劇校十年磨出毅力，也讓他練成「科裡紅」。圖／朱陸豪提供
回憶劇校生活，朱陸豪笑稱是「血淚斑斑」，但也感謝那段經歷讓他成爲現在的自己。圖／朱陸豪提供
朱陸豪（左）感謝京劇給了自己深厚的表演底子。圖／朱陸豪提供
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咬牙練成科裡紅
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在劇校的日子，宛如電影《霸王別姬》，朱陸豪多年後看，仍哭得涕淚縱橫，「因爲就像看到當年的自己。」但好強的他，每回被打，還是抹抹眼淚，起身認分地練。旋子轉不好，那就半夜早別人幾小時起牀練，「到後來我最高紀錄可以連做四十個旋子。」嚴師穆成桐看在眼裡，其實已知道這孩子未來終能成大器，果不其然，朱陸豪成了「科裡紅」，即未出科班時就已年少成名。
但他坦言，在劇校的那十年，自己對京劇其實沒太大興趣，「完全是爲了減輕家裡負擔而練。」畢業那時，臺灣正流行刀劍片，拍電影比待劇團賺更多，不少劇校出身的就直接轉作武行，「武行從高空這樣翻下來，一個特技就賺三千塊，一天可以翻五到六個，我後來回劇團，一個月才賺八千塊。 」
爲了幫忙家裡，朱陸豪本也打算去拍電影，直到退伍前半年，某回到臺北勞軍，他抽了空檔去國父紀念館觀賞崑曲《牡丹亭》，「當時最紅的青衣叫徐露，我邊看就覺得，她身段真美！連轉過去的背影都有情緒，當時就在心裡起了很大的漣漪。」這個漣漪，成了朱陸豪決定回到京劇圈的關鍵。
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「我就想，從小爲了京劇這樣捱打，出了多少汗、流了多少血，如果連試都沒試就改行，那不是很可惜嗎？」在劇校的那些年，無形間建立起他對傳統戲曲的認同，朱陸豪總感覺自己「在戲臺上出生，是個戲曲人。」就這樣，退伍後他選擇回到陸光國劇隊，從二線跑龍套，熬到前輩離開，孵了三年，終成第一線大角。
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那三年間，就算演着小角色，甚至沒戲演，朱陸豪也是天天早起吊嗓、練功，不曾荒廢，「所以我常告訴我學生，不要認爲沒機會就放棄，隨時準備好，機會來了你就能頂上。」
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朱陸豪自小耐吃苦，劇校十年磨出毅力，也讓他練成「科裡紅」。圖／朱陸豪提供
時隔多年登臺，朱陸豪嚴格控管體重、鍛鍊體力，唱起戲來風采不減。記者沈昱嘉／攝影
時隔多年登臺，朱陸豪嚴格控管體重、鍛鍊體力，唱起戲來風采不減。記者沈昱嘉／攝影
朱陸豪感謝遇見戲曲，讓自己得以體驗更豐富的人生。記者沈昱嘉／攝影
影視舞臺從零起
這樣的態度，在他決定從京劇舞臺退下，轉往影視圈時，起了很大的效用。2000年前往巴西演出《美猴王》時，朱陸豪其實已發現自己的體力跟不上巡演強度。「當時一連演四天，唱作念打、翻滾，足足九十分鐘，每次耍完金箍棒，幕一落我就躺在地板上大喘氣，每個人都過來問：『老師你還好嗎？』我說：『我快休克了！』」
內行有句話：「京劇舞臺不養老、不養小 ，只養你最輝煌的那一刻。」於是回臺班機上，朱陸豪下了決心：「不演了，交棒！ 」只是心底還熱愛表演，除了演戲，似乎也轉不了行了。就在此時，好友李國修邀自己到屏風表演班，試試舞臺劇，爲他敞開了另一扇可能，卻也讓他發現自己的侷限。
「沒有騙你，脫掉古裝，穿上時裝後，我不會演戲，連講話跟走路都不會。」京劇訓練讓朱陸豪講話習慣上韻，臺上哭和笑也多是假的，但舞臺劇，什麼都得是真的。他回憶演出第一齣舞臺劇《蟬》時，李國修要他念信念到落淚，「我根本哭不出來！」在屏風，有「不會哭，就不能畢業」的信條，朱陸豪只得將自己歸零，當個表演新人，從頭學起。
電視劇亦然，除了要適應多機拍攝，走路、轉身也都得自然，不能如京劇那般刻意爲之。「好在我很幸運，每到一個新領域，都遇到很磨人的導演，連帶也磨出我的潛能。」憶起首次跟王小棣合作，光一場包餃子的戲，就從晚上八點拍到早上四點，「你講到哪一段話、哪一個逗點時，要包哪一顆水餃，哇！那真的是非常非常嚴格。」
但他也感謝京劇打出的底子，讓他不論轉往哪個表演領域，都能快速適應。客家血統的他，從一句臺語也不會，到用羅馬拼音死背，再找好友孫翠鳳調整口氣，最後演出整整五、六十集的全臺語劇集；2003年和鄭文堂合作的電視劇《寒夜續曲》，更讓他一舉拿下金鐘獎最佳男配角。
朱陸豪2003年和導演鄭文堂（右）合作的電視劇《寒夜續曲》讓他拿下金鐘獎最佳男配角。圖／朱陸豪提供
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朱陸豪（左）演出屏風表演班的《京戲啓示錄》。圖／聯合報資料照
朱陸豪轉往電視劇發展後，遇見導演王小棣（左），也讓他磨出更多元的表演功力。圖／朱陸豪提供
在影視和舞臺劇領域都有亮眼成績，朱陸豪坦言最眷戀的仍是京劇。記者沈昱嘉／攝影
永遠當個新人
「其實每一次的跨界，我都給自己定一個座右銘，那就是『不要想着你是朱陸豪，你是新人，你要從零開始。』」他坦言剛褪下京劇名角的光環時，從衆人簇擁，到電視劇工作人員對着自己冷喊：「那個男的，過去一點！」多少覺得失落、傷感，甚至有些自卑。
但隨後他想想，「境隨心轉」，與其糾結過往風光，不如試着接受現在，當個新人，也學習新技能。於是他捨去矜持，主動請工作人員幫忙自己對詞，融入拍攝現場。隨着演的戲多了，信心強了，也就慢慢放下身段。如今，已是能悠遊各個表演領域的全方位演員。
「其實偶爾會想，如果當初沒進劇校、沒遇到戲曲，自己的人生會是什麼樣子？」
曾經內向、壓抑的孩子，因爲「美猴王」一角，學會釋放情感，更因爲遇見了京劇，走遍世界、成就今日。信步走在佔據他整個生命的舞臺上，朱陸豪仍慶幸，自己遇見了表演，如今，還有機會復出，展演改變自己一生的《美猴王》。
「人一輩子，能活在舞臺上、活在觀衆面前，這真是一件多麼幸福的事。」肺腑裡吐出的幾句話，是他咀嚼了半世紀的心情，落在聚光燈下，轉瞬成了永恆。
柔肌
朱陸豪期待能傳承更多戲曲界的年輕後進，接下「美猴王」棒子。記者沈昱嘉／攝影
朱陸豪期待能傳承更多戲曲界的年輕後進，接下「美猴王」棒子。圖／趨勢教育基金會提供
朱陸豪期待再次演出的「東方神奇-美猴王」，能吸引新舊戲迷進場，感受京劇魅力。圖／趨勢教育基金會提供
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